I. 머리말

2005년의 다원예술은 발전적 전환기를 맞이한 한해였다. 현장에서의 다원예술 창작활동이 본격화되는 것과 발맞춰, 2005년 8월 한국문화예술위원회의 출범과 함께 다원예술 소위원회가 설치된 것이 이러한 변화의 중심에 놓여 있다.

지난 2001년부터 도입된 문예진흥기금의 다원예술지원사업은 2005년 총 251건이 신청되어 전년대비 39.4%의 증가율을 보였으며, 이 중 50건의 사업에 8억 4900만 원이 지원되었다. 문예진흥기금의 다원예술지원사업은 매해 신청건수와 지원금액이 지속적으로 증가해왔으며, 이를 기반으로 현장의 다원예술 창작활동은 양적 팽창과 질적 발전을 거듭해오고 있다.

특히 2005년은 다원예술 분야 창작활동의 지난 10여 년간의 성과를 되돌아볼 수 있는 다채로운 문화예술 활동이 전개된 해이기도 하다. 지난 5월 28일부터 6월 6일까지 독립영화계의 대표적 행사인 <인디포럼>이 10주년기념영화제를 서울아트시네마(구 헐리우드 극장)와 갤러리 175에서 개최하였다. 한편, 독립영화와 함께 다원예술의 대표적 분야인 인디음악 역시 국내에서 본격적으로 선을 보인 지 10주년을 기념하기 위해 <제1회 인디뮤직 페스티벌>을 10월 21일, 22일 양일간 개최하였다. 참고로, <제1회 인디뮤직 페스티벌> 주최측인 (사)라이브음악문화발전협회는 크라잉넛, 언니네 이발관 등의 1세대 인디밴드들이 음반제작 및 공연활동을 시작한 1995년을 한국 인디음악의 원년으로 삼고 있다.

이와 함께 지난 1998년 창설된 비주류 문화예술축제의 대표적 행사인 <서울프린지페스티벌>은 8월 12일부터 28일까지 17일간 국내 및 아시아의 300여 개 문화예술인 및 단체가 참가한 가운데 8회 축제를 치러내기도 하였다.

바야흐로 2005년은 우리 문화예술계에 실험적이고 새로운 창작영역으로 다원예술이 등장한 지 10년을 기념하는 시기이면서, 지난 11월 한국문화예술위원회의 출범과 함께 9개 소위원회의 하나로 ‘다원예술 소위원회’가 설치된 의미있는 해이기도 하다. 한국문화예술위원회 다원예술소위원회는 전효관 위원장을 포함 7명의 위원으로 구성되었으며, 향후 다원예술 분야의 중장기적 정책 전망을 수립함으로써 해당 분야 예술활동의 체계적인 지원시스템을 구축하고 창작활성화에 일익을 담당할 것으로 기대된다.

그런가 하면, 지난 12월 13일에는 2005년 올해의 예술상 다원예술 분야 수상작으로 홍성민, 김은영 연출의 <토탈씨어터 ‘앨리스’>와 테러 J가 주최한 <2005 제주거리예술제 ‘머리에 꽃을’>이 선정되었다. 그러나 2005 올해의 예술상 다원예술 본심위원회는 타 분야와 달리 최우수상을 선정하지 않고 올해의 예술상에만 2개 작품을 선정함으로써 아쉬움을 남기기도 하였다.

II. 장르융합적 창작 성과물의 다양성과 문화예술행사의 질적 성숙

2005년 다원예술 분야의 가장 두드러진 경향은 창작 성과물이 다양해지고, 미학적 측면에서의 질적 성숙도 뚜렷해졌다는 점이다. 특히, 해당 분야 지원사업이 도입된 지난 2001년 이후 다원예술 분야의 창작 흐름은 주로 단일 장르에서의 비주류적 예술창작활동이 중심을 이뤄왔으나, 2005년도에는 다양한 장르간 경계를 넘나드는 비정형적ㆍ실험적 예술창작활동이 활발한 움직임을 보여주었다.

회화적ㆍ음악적ㆍ건축적 상상력을 기반으로 하이브리드 실험극을 선보인 강화정 연출의 <편집되는 경험 소설 Juice>, 무용의 연극적 수용을 시도한 극단 피악의 <독백과 독백>, 다양한 분야의 예술가들이 참여하여 일상과 예술의 경계를 넘나들었던 예술그룹 오아시스프로젝트의 <예술포장마차 오아시스>, 지속적으로 미디어 테크놀로지와 무대예술의 결합을 시도해온 조양숙댄스프로젝트의 <인터랙티브 디지털 퍼포먼스>, 2005 올해의 예술상을 수상하기도 한 홍성민, 김은영의 <토탈씨어터 ‘앨리스’> 등이 그러한 경향을 대변하는 창작 성과물들이라고 할 수 있다.

다원예술 분야의 특징적인 면모 중 하나는 개별 예술가, 단체 중심의 창작활동보다는 축제형식의 문화예술행사를 통한 집합적인 창작활동이 활발하다는 점이다. 2005년 역시 이러한 현상이 지속적으로 나타나고 있는데, 그 이유는 다원예술 분야의 창작 주체들이 안정적인 예술단체를 기반으로 창작활동을 전개하는 것이 아니라 다양한 주체들 상호간 실험적 창작활동을 시도하는 특성에서 기인하는 것으로 볼 수 있을 것이다. 때문에 이러한 과정적ㆍ실험적ㆍ탈중심적 예술활동의 자유로운 창작발표 공간으로서 다원예술 분야 문화예술행사들은 여전히 중요한 역할을 담당하고 있다.

다원예술 분야의 대표적 문화예술행사인 『서울프린지페스티벌』, 『인디포럼』, 『한국실험예술제』 등은 개최횟수를 거듭하면서 체계적인 기획 시스템과 함께 다양한 예술창작 주체들을 발굴하는 한편, 축제를 통해 발표되는 개별 창작 성과물들의 질적 성숙을 견인해내고 있다.

아울러, 2005년도에는 다원예술 분야의 새로운 문화예술행사들이 다수 조직됨으로써, 해당 분야 예술가 및 단체들의 창작발표 기회를 확대시키기도 하였다. 창작활성화그룹 좋은나무가 기획한 <첫번째 돌출춤판 기획전>, (사)라이브음악문화발전협회가 주최한 <제1회 인디뮤직 페스티벌>, 2004년 준비행사를 거쳐 창설된 대안영상문화발전소 아이공이 주최한 <서울 뉴미디어아트 페스티벌 2005> 등이 여기에 해당된다.

III.문화다원주의적 예술창작활동 지원 확대 필요

장르융합적ㆍ실험적 예술창작이 다원예술 분야 문화예술 활동의 한 축을 담당하고 있다면, 나머지 한 축은 비주류문화ㆍ소수자문화 등의 문화다원주의적 예술창작활동이라고 할 수 있다. 최근 몇 년간 우리 사회가 급격하게 다문화주의적 환경으로 변모해가고 있는 시점에서, 사회적 소수자들의 다양한 문화적 가치를 예술적으로 표현하는 창작활동은 더 적극적으로 지원될 필요가 있다.

현재 한국문화예술위원회는 ‘다원예술’이라는 정책개념의 영어 표기를 ‘Interdisciplinary Arts’로 사용하고 있다. 캐나다와 호주는 우리와 비슷한 맥락에서 예술위원회가 설치되어 있고, 다원예술정책을 시행하고 있는 대표적인 국가들이다. 캐나다 예술위원회와 호주 예술위원회 역시 ‘다원예술’이라는 주된 정책개념어로서 ‘Interdisciplinary Arts’를 채택하고 있으며, 이의 보조적 개념으로서 ‘Multidisciplinary Arts’, ‘Hybrid Arts’ 등의 용어를 사용하고 있다. 여기에서 의미하는 바 ‘Interdisciplinary Arts’로서의 ‘다원예술’은 미시적으로 예술 장르간 융합을 통한 실험적 창작활동뿐만 아니라 거시적으로 예술과 사회, 예술과 다양한 문화적 가치 상호간 연계성을 전제로 한 개념으로 이해되어야 할 것이다.

때문에, ‘다원예술’이란 실험적인 장르융합적 예술창작활동과 함께 문화다원주의적 예술창작활동에 대한 동시적인 지원을 필요로 하고 있다.

2005년 한 해 동안 억압받는 사람들의 연극공간 해의 <이주 노동자를 위한 즉흥연극 ‘플레이백 씨어터’ 순회공연>, (사)여성문화예술기획의 <제3회 여성공간문화축제>, 퀴어문화축제조직위원회의 <퀴어문화축제 무지개 2005>, 스톤앤워터의 <석수시장 프로젝트 “open the door!”> 등이 다원예술 지원사업으로 선정된 바 있다. 그러나, 다원예술 분야 신청사업 중 우리 사회 문화적 소수자들의 다양한 목소리를 담아내고자 하는 문화다원주의적 예술활동은 여전히 지원이 미흡한 상황이다. 다원예술정책 및 지원사업의 주요 영역으로서 문화다원주의적 예술활동이 활성화되기 위해서는 해당 분야 예술활동에 대한 지속적인 지원 확대가 필요할 것이다.

IV. 다원예술 소위원회 출범을 통한 정책형성의 계기 마련

2005년 다원예술 분야의 가장 의미있는 변화는 지난 8월 구 한국문화예술진흥원이 한국문화예술위원회로 전환됨과 동시에 11월 9개 소위원회 중의 하나로 다원예술 소위원회가 출범하였다는 것이다.

그동안 공공영역의 예술정책 및 예술지원정책에 있어 다원예술은 개념적, 정책적 정의나 의미화 과정이 부재하였으며, 따라서 지원체계 역시 공백으로 남아 있었다. 그 결과 다원예술은 그 현실 및 환경변화와 무관하게 기존의 구조화된 장르와 정책 범주로 환원될 수 없는 “불명확한 실체”로 필요에 따라 추상적이고 주관적으로 수용되어 왔다. 따라서 독립(인디), 비주류, 소수자, 대중, 아마추어 등 주류 지원체계에서 배제된 개별 사업의 지원을 위한 범주로서 소극적인 지원체계로 유지되었다. 그럼에도 불구하고 다원예술이라는 예술 개념 및 행위의 중요성과 영향력은 문화예술 전반에 걸쳐 빠르게 확산되어 있으며, 기존 다원예술 범주의 지원 대상 주체 및 프로그램 역시 그 사회적 중요성이 높아져왔다. 이러한 상황에서 한국문화예술위원회로의 전환 과정에서 다원예술 소위원회가 설치된 것은, 다원예술 분야의 정책형성과 함께 중장기적 창작활성화의 기반을 마련해줄 수 있는 의미있는 전환점을 마련하게 된 것이라고 볼 수 있다.

다원예술 소위원회의 출범과 함께 가장 시급하게 요청된 사안 중의 하나는 예술정책의 대상으로 ‘다원예술’의 개념을 명료하게 정립해야 한다는 점이었다.

현재까지 ‘다원예술’의 개념은 지원대상을 명확하게 지칭하는 용어로 사용되기보다 기존 예술정책의 지원과정에서 소외된 영역-실험, 인디, 대안, 복합, 대중예술 등-을 포괄적으로 지칭하기 위한 집합적 용어로 사용되어 왔다. 이러한 딜레마는 기존 예술(지원)정책이 여전히 장르 및 수월성 중심의 일원(一元)적 보편주의를 고수함으로써, 예술현장의 새로운 변화 양상을 정책적으로 수용하지 못한 데서 기인한 것이다. 때문에 예술현장의 다원적 변화양상과 이의 정책적 수용 사이에 존재하는 괴리감을 극복하기 위해서는 ‘장르에 대한 실험적 시도’와 ‘다양한 예술적 가치를 기반으로 한 창작활동’을 정책의 대상으로 능동적으로 포섭할 수 있는 개념으로서 ‘다원예술’의 의미화 과정이 필요하다.

이러한 맥락에서 제1기 다원예술 소위원회는 ‘장르에 대한 새로운 접근을 시도하는 예술창작활동’과 ‘다양한 예술적 가치를 기반으로 하는 창작활동’으로 다원예술의 개념 정의를 시도하고 있다.

장르에 대한 새로운 접근을 시도하는 예술창작활동은

1) 기존 장르예술에 대한 실험적 시도를 통해 장르예술을 새롭게 재구성하기 위한 창작활동

2) 장르예술의 경계를 넘어 다양한 장르 간 창작을 시도하는 복합장르 혹은 장르융합의 창작활동

3) 적극적으로 새로운 장르를 형성하기 위한 창작활동 등의 영역을 포함하는 것으로서,

탈장르적 예술, 복합장르 혹은 장르융합적 예술, 새로운 장르의 예술 등을 대상으로 한다.

반면, 다양한 예술적 가치를 기반으로 하는 예술창작활동은

1) 예술계 혹은 장르예술과의 관계에서 비주류적 위치에 놓여 있는 대안적 예술창작활동

2) 내재적 자율성과 공공성을 기초로 한 독립예술(인디문화)의 예술창작활동

3) 문화적 소수자집단의 예술적 표현을 기반으로 한 예술창작활동을 포함하는 것으로서, 비주류예술의 대안적 가치, 독립예술의 공공적 가치, 소수자문화의 문화다원주의적 가치 등의 다양한 예술적 가치를 추구하는 예술창작활동을 대상으로 한다.

더불어, 이러한 다원예술의 개념정의 과정에서, 기존의 ‘대중예술’의 영역으로 분류되던 ‘서커스’와 같은 창작활동은 ‘비주류예술’의 영역으로 통합 분류를 시도하고 있다.

결론적으로, 제1기 다원예술 소위원회는 ‘다원예술’을 장르에 대한 새로운 접근과 다양한 예술적 가치의 실현을 목적으로 하는 예술창작활동으로서, 탈장르예술, 복합장르예술, 새로운 장르의 예술, 비주류예술, 문화다원주의적 예술, 독립예술 등을 중심적 대상으로 하는 개념으로 정의하고 있다.

V. 맺음말

2005년은 1995년 인디음악의 등장, 1996년 최초의 독립영화축제 인디포럼 개최, 1998년 비주류문화예술축제 독립예술제(서울프린지페스티벌의 전신)의 창설 등 우리 문화예술계에 다원예술 활동이 시작된 지 10년여의 짧지만 의미있는 역사를 기념하는 한 해였다. 그간 다원예술 분야의 새로운 창작 주체들은 우리 문화예술계의 창조적 상상력을 확장시키는 한편 문화다원주의의 지평을 넓히는 데 지속적인 성과를 일궈왔다.

지난 2005년은 다원예술 분야의 대표적 문화예술행사들이 그간의 성과를 꾸준히 축적해오는 것과 동시에 질적인 성장의 계기를 마련한 한 해였으며, 이와 함께 다원예술 분야의 창작활성화를 목표로 새로운 유형의 문화예술행사들이 조직되기도 하였다.

그런가 하면 다원예술 영역의 문화예술행사 안팎에서 다양한 유형의 예술가와 단체들이 우리 문화예술계의 새로운 창작 주체로서 서서히 자신들의 미학적 비전을 제시하기 시작한 시기이기도 했다. 이러한 시기에 한국문화예술위원회로의 전환과 다원예술 소위원회의 출범은 향후 다원예술 분야의 중장기적 창작활성화를 뒷받침해줄 수 있는 기폭제가 되어줄 것으로 기대된다. 요컨대, 2005년의 다원예술은 현장에서의 역동적인 창작성과들이 집적되는 한편 제도ㆍ정책적인 환경변화가 동시에 이루어진 한 해였다는 점에서 매우 의미있는 시기였다고 할 수 있다.

2005년의 의미있는 변화를 발판삼아 다원예술이 우리 문화예술계의 새로운 미래를 촉발하는 한 동인으로서 자리매김하는 한편, 다원예술 소위원회를 주축으로 더욱 긴 호흡의 힘있는 지원을 기대해본다.

◈ 筆者 : 이규석  예술경영지원센터 센터장